宋代屏风多绘画形象，文字描写不多。如绘制各类佛像，人物，花草等。在宋代绘画《梧荫清暇图》中出现的屏风，四边较宽，框内镶框并隔成数格古典家具。格内又镶板，屏心描绘山水风景。从画面来看都是在室外使用的类型，推测为纸糊屏面，重量不大。这种情况，在墓葬中也可以看出。

　　较大的类型应以《白描大士图》为代表，屏心为独扇。屏风摆设呈“八”字形，这种方法一直被皇宫沿用到明清时期。

　　到了此时，屏风的装饰功能被凸显出来，基本可分座屏与曲屏两类。座屏中又有多扇与独扇。多扇座屏都由单数组成，随时可以拆卸。下有长榫销，插在座面的孔中。底座多为“八”字形，正中一扇较高、较宽一些，两边稍向里收，这样屏风就立来了。

　　屏风多用于室内，室外的较少见。当时有一种专门起遮蔽作用的较大屏风新利体育，位置相对固定，叫做“树”。

　　用于室内的类型多数是木雕的，而室外的则多是土石砌成，作用与现在的影壁和照墙相同。

　　当时的屏面在木板上彩绘；纸张发明后则多用纸糊，再画各种图象。有一种屏由多扇组成，可以方便地折叠新利体育、拆卸，称为曲屏。四称四曲，六扇则六曲，还有多扇拼合的通景屏风。

　　在古代，屏风是非常常见的装饰器物。无论是帝王贵族还是平民百姓，都会在家中架设一架屏风。因此，它的样式是随着朝代的更迭而不断变化着的。

　　在汉代，屏风的使用极为普遍，几乎所有富裕人家家中都有屏风。因为它的使用频繁，样式也自然有所增加，除了单扇外，又出现了多扇的曲屏，也称连屏或叠扇屏。而此时，人们又把屏风与床塌结合起来使用。

　　汉代还有镂空雕刻透孔的木制屏风，以及一种名为“隔坐”的独扇素面小型屏风。

　　在这段时间，折叠屏风的使用比之前更加普及。陈列的地方不仅在居室内，连茵席、床塌边都附有小型屏风。这类型的常为三扇，框与框之间用钮连接。人坐席上时把屏打开，左、右、后各一扇。这种样式不需底座，只要打开一扇就可以站立。这类屏风多以浮雕手法制作。到了南北朝时期，这类屏风开始变高大，数量也在增加。因此，它需要有较重的竖向木支撑才能直立；它在室内的摆设位置相对比较固定新利体育。新利体育新利体育新利体育